測試文章 – 2025-12-08 20:13:10

11月27日，是重慶“11·27年夜屠戮”留念日。75年前，公民黨革命派在倉促逃跑前，對軟禁在白第宅、殘餘洞等牢獄的反動者停止了猖狂的年夜範圍屠戮，許曉軒、譚沈明、劉國志等近200人被殺戮，僅羅廣斌等34人沖出牢房出險。三天后，重慶束縛。 羅廣斌出險之后，忍著宏大的悲哀，拖著極端衰弱的身材，天天早晨一刻不斷地伏案疾書。在出險后的第28天，寫出了2萬多字的《關于重慶組織損壞顛末和獄中情況的陳述》。恰是這份陳述，最真正的地記載了紅巖好漢群體在獄中可歌可泣的斗爭業績，多年以后成為中國反動史上一部可貴的文獻。 新中國成立后，羅廣斌與別的兩名獄友劉德彬、楊益言合著頒發了獄中斗爭回想錄《圣潔的血花》和《在猛火中長生》，在此基本上創作出書了長篇小說《紅巖》。《紅巖》一經面世，當即惹起宏大顫動，至今刊行二千多萬冊，成為了愛國主義教科書。恰是經過《紅巖》的傳佈，江姐、陳然、許曉軒等義士們，成為了眾所周知的在人們心中永不磨滅的好漢抽像。在重慶本地，“江姐”這兩個字曾經不只僅是一位義士的名字，而是成為了一個具有象征意義的深刻人們日常生涯的詞語。當人們想說一個女性性情剛強、不平不撓、堅持不懈、苦守本身心坎的主意、不等閒讓步和茍同、具有自力的人格，就會如許說：“她這小我很‘江姐’。”一小我的名字可以或許深刻到通俗人的生涯中，成為一種象征、一種比方，這里面是有著多么年夜的人格氣力啊。 幾年前，為了寫一部弘揚紅巖精力的作品《一片赤忱朝陽開：紅巖故事》，我瀏覽了二百多萬字的黨史材料、義士列傳、反動回想錄以及各類相干檔案，對紅巖好漢群像有了比擬周全的清楚。我曾在后記中說紅巖好漢們讓我常常思之動容，我很是希冀今后可以或許有更多的機遇為他們作傳，此中羅廣斌就是我最想為其作傳的好漢之一，由於他是讓紅巖好漢業績可以或許傳播后世的最為要害的人物。 羅廣斌是重慶忠縣人，1924年誕生于一個田主兼權要的家庭，家道富有，在鄉間有田產，在成都有房產，怙恃為年夜學傳授，年老羅廣文是公民黨兵團司令，陸軍中將。他自小被怙恃寵愛，沒有吃過苦，過的是窮人家里的少爺生涯。但羅廣斌性情背叛，當他進進芳華期后愛情遭到家庭的壓抑和障礙，便奮起抗爭，離家出走尋求不受拘束，與田主權要家庭破裂了。有名作家馬識途家與羅家是世交，馬識途年夜羅廣斌九歲，羅廣斌深受馬識途提高思惟的影響，慢慢生長為提高青年，馬識途垂垂成了羅廣斌反動途徑上的帶路人。 1947年秋天，羅廣斌餐與加入了由重慶市委引導的與《挺進報》并行的刊物《反撲》的編纂任務。1948年3月，由江竹筠、劉國志做進黨先容人，參加了中國共產黨。隨后到鄉村任務。1948年9月10日，由于叛徒出賣被捕。先是關押在殘餘洞，后來由於給新進獄的同道寫信傳遞新聞，被間諜發明，于是轉押到白第宅。 羅廣斌剛進獄時，并不是像陳然、江姐他們那么鎮靜自如，他的心里很是懼怕，感到到“完了”“過活如年”，不了解該怎么辦，那時也沒無為了反動工作就義本身的動機。但他實質好，腦筋中一片凌亂時，還記得馬識途對他說過的話“不論直接直接影響他人被捕，都算犯法行動”。是以他下定了決計不影響任何伴侶。在仇敵鞠問的時辰，什么也不說。后來他在江姐等獄中同道傲雪欺霜的舉動沾染下，逐步地剛強起來，在獄中有了優良的表示。羅廣斌遭到的最年夜的考驗是，他家里幾回營救他，間諜頭子徐遠舉承諾只需他承諾“結束政治生涯” 寫“悔悟書”，就可以放他出往。可是羅廣斌都果斷地謝絕了，他表現盡不脫黨，盡不玷辱本身的信心，盡不玷辱黨員的純粹抽像。 為了表白本身的心志，他寫了一首詩。 看著腳上繁重的鐵鐐， 我沒有什么需要自白。 就拿起皮鞭吧， 舉起你們尖利的刺刀吧！ 我了解，你們饒不了我， 正如我饒不了你們一樣。…

張謇是我國近代有名企業家、教導家，為中國近代平易近族產業鼓起、教導和社會公益工作成長作出了主要進獻。在那時內憂內亂的情勢下，作為中漢文化陶冶出來的常識分子，張謇認識到實業才幹救國，積極引進進步前輩技巧和運營理念，興辦了一系列實業、教導、醫療、社會公益工作，輔助群眾、造福鄉梓，是我公民族企業家的榜樣。此中，他在南通停止的一系列關于戲劇教導和戲劇改造的摸索，為本地甚至中國的近代戲劇工作作出了杰出進獻。 張謇對于戲劇特殊是京劇藝術的喜好由來已久，早年赴京餐與加入會試就曾屢次不雅看京戲，后來赴北京任舞蹈教室職，公事之余也會常常到劇場看戲。由于具有深摯的古典文學涵養，張謇可以或許觀賞傳統戲曲并深入懂得其所包括的文學性、藝術性和教導價值。受新文明活動社會思潮的影響，以及增進南通處所成長的需求，張謇對戲劇改進社會的感化報以極年夜期許。他以為，“教導以淺顯為最普及，淺顯教導以戲劇為易不雅感”，“實業可復興經濟，教導能啟示平易近智，而戲劇不只繁華實業，抑且補貼教導之缺乏”。是以他不遺余力地投身教導和戲劇工作，開辦戲劇黌舍，培育戲劇人才，復興國學京劇。 張謇開辦的伶工學社是我國近代第一所新型戲劇黌舍。張謇在1917年至1919年數次致信梅蘭芳，此中就提到要開辦一所新型戲劇黌舍來培育新型梨園子弟的設法，最後他預計由梅蘭芳主辦，但因故作罷。后友人向張謇推舉那時與梅蘭芳齊名的戲劇大師歐陽予倩，歐陽予倩1918年頒發《予之戲劇改進不雅》一文，就戲劇改造提出的不雅點與張謇不約而合。1919年5月，歐陽予倩應張謇之邀赴南通，商談后，歐陽予倩接收聘任，到南通開辦伶工學社。顛末多方盡力，1919年9月，伶工學社正式開學。伶工學社是一所具有古代性質的新型戲劇黌舍，在組織構造上，依照古代公司治理的架構，張謇親任董事長，張孝若為社長，歐陽予倩任學社主任并掌管日常任務。在辦學理念上，伶工學社明白提出學社是為社會效率的藝術集團，不是私人歌僮養習所，講授目的是培養和培養新型梨園子弟，與傳統戲劇科班有著實質的差別。僅從校徽design上就可看出其匠心獨運，如伶工學社的校徽圖案，由五線譜上添加羊毫、鋼筆各一支所組成，這就意味著伶工學社的學員要勤于進修中西文明、晉陞綜合素養。伶工學社學制為7年，5年結業，練習任務2年。招收學員年紀11歲至13歲，請求高小文明水平。張謇在辦學中投進了大批資金，招收學員時，合適前提被登科者，其食宿膏火一概由校方擔任。 伶工學社在歐陽予倩的掌管下，履行了一系列講授改造。在課程設置上戲曲教導與文明教導并重，開設京劇、昆劇、國文、算術、汗青、地輿、英文、體操等課程，并重視音樂、跳舞的講授，以加強學員的藝術涵養。張謇還親身給學員講解修身課，講授員忠誠為人和敬業精進。歐陽予倩則講解藝術概論，先容莎士比亞、托爾斯泰、易卜生等本國劇作家、文學家、藝術家的生平及作品，輔助學員體系清楚中外戲劇藝術的作風門戶，加強學員的開放認識和藝術素養，拓展了學員藝術眼界。學社特設跳舞班、軍樂班與西樂班，還購買了鋼琴、風琴、留聲機，供學員進修之用。在師資步隊方面，依照須生、武生、武旦、旦角等諸行當聘任專門研究演員作為教員，如講中外戲劇史的趙玉珊，教昆曲的薛瑤卿、施桂林，教須生的程君謀、張彥芝，教武生的張德祿、周慶恩，教旦角的馮子和，此外還聘任劉質平、潘伯英教音樂，可謂人才薈萃、濟濟一堂。學社非常重視舞臺實行，為學員發明各類有利前提，如在本地公演、赴外埠巡回表演、為各地戲劇名家來南通表演配戲等，以進步他們的演藝程度。此外，學社還積極推介《新青年》等雜志，使學員們實時清楚新思潮、新風氣，以便坦蕩眼界、拓寬視野。這一系羅列措推進了近代戲劇教導的改造和成長。 在開辦伶工學社的同時，張謇還接收歐陽予倩的提出著手建造更俗戲院。1919年重陽節，更俗戲院落成。更俗戲院既是伶工學社學員的練習基地，又是主要的表演場合。所謂“更俗”，即除惡俗、立新風之意。張謇想經由過程戲劇這一那時最為普及、最為直接的情勢來改革社會風尚，增進社會教導。更俗戲院由那時有名建筑design師孫支廈掌管design，戲院外不雅呈馬蹄形。戲院由不雅眾廳、舞臺、演員宿舍等構成。更俗戲院無論是建筑、裝備，仍是治理軌制，在那時中都城可謂一流。戲院落成后，張謇、歐陽予倩等一方面臨表演的劇種及劇目等外容停止更換新的資料核定，提倡新戲新思惟。除了演出京劇等傳統戲劇外，還演出了歐陽予倩的新編話劇《玉潤珠圓》，隨后又陸續發布了《永夜》《哀鴻淚》《戰爭的血》等劇目，深受不雅眾接待。另一方面臨新式戲院的治理軌制也停止了大馬金刀的改造。中國的新式表演場合，俗稱戲會議室出租園子，不只舉措措施粗陋，並且次序凌亂，至于演職職員在戲園中更是規律松懈、舉止隨便。是以，在更俗戲院建成之際，張謇就制訂了一整套文明治理軌制，轉變新式戲園的成規陋習。請求不雅眾憑票進場，一概對號進座，場內不答應兜銷食品、不許大聲鼓噪等。在后臺治理上，規則不準坐班邀人，不準臨場推諉，不準挑簾看戲場，武戲不準用真刀真槍等，這些新規則包管了傑出的表演與不雅看次序。歐陽予倩評價：“通中國沒有第二家。” 更俗戲院落成之時，張謇力邀梅蘭芳列席揭幕儀式。梅蘭芳的到來，進一個步驟增進了戲曲界各門戶文明的交通融會。1914年，張謇與梅蘭芳在北京初度瞭解，張謇極端贊賞梅蘭芳的扮演藝教學場地術，對其謙誠求進的品格更舞蹈場地是稱讚備至。二人隨后在研究、摸索戲曲藝術的經過歷程中樹立起深摯友情。那時中國戲劇界門戶浩繁，有“南歐北梅”之稱，“南歐”指歐陽予倩，“北梅”即梅蘭芳。張謇主意，優良的人才應當聚集起來，合力改良，配合推進中國戲劇工作的成長。梅蘭芳抵達南通后，和歐陽予倩在更俗戲院攜手表演多場劇目。北派俊與南派泰斗在更俗戲院同臺獻藝，出色紛呈，不雅眾場場爆滿，萬人空巷，可謂那時戲班界的一段美談。張謇在新落成的更俗戲院特辟一室，題為“梅歐閣”，他親書聯語：“南派北派會通處，宛陵廬陵今前人。”表揚梅蘭芳與歐陽予倩高深的扮演藝術，盼望經由過程他們的扮演藝術增進各戲劇藝術門戶的溝通、交通和融會，推進戲劇工作的繁華提高。張謇還陸續約請那時有講座場地名的戲劇藝術家，像余叔巖、楊小樓、程硯秋比及南通更俗戲院表演，可謂群星閃爍、盛極一時。 開辦伶工學社，建造更俗戲院，都是張謇“改進社會措手之處，以戲劇為近”主意的詳細實行，在那時構成了相當年夜的社會影響。伶工學社為那時的戲劇界培育了一批優良人才，如李金章、葛淮、林守治等；更俗戲院的落成和應用也為推動移風易俗和開化社會風尚起到了必定感化。張謇的這些測驗考試和舉動在中國近代戲劇工作史上留下了濃墨重彩的一筆，必將為后人所銘刻。